Оригинальный и странный способ создания произведения искусства – «упаковка» отдельных объектов природы или даже участков ландшафта ... в ткань. Этот способ творчества опробован в 70-х годах прошлого века супружеской американской четой Христо Явашев (этнический болгарин) и Жанной-Клод де Гийебон, завертывавших, укрывавших, «упаковывавших» тканью объемные сооружения и природные объекты, при этом утверждавших, что «ткань подчеркивает сущность предмета...».

Например, супруги окружили широкой каймой ярко-розовой ткани  одиннадцать искусственных островов Бискайского залива, и по утверждениям очевидцев «...пейзаж на короткое время преобразился в иную прекрасную реальность», правда, временную: «Все наши проекты означают жест самостирания. Материя свидетельствует о том, что работе присуща хрупкость и что ей суждено исчезнуть…».

Окруженные острова. Флорида

Такое достаточно странное творчество, если это слово  применимо к «упаковыванию», естественно, вызывает вопрос – зачем это нужно. И супруги отвечают так: Христо Явашев говорит: «Ни зачем...», а его жена: «Для нашего удовольствия и удовольствия наших поклонников». Художники окаймляют, оборачивают, задрапировывают материей различные объекты, создавая выразительные мягкие складки на ткани, обволакивающей предметы, подчеркивая или, наоборот, скрывая особенности рельефа и броскую красоту природы или архитектуры.  Наверное, странное ощущение испытывает человек, когда вместо хорошо знакомого архитектурного монумента или пейзажа он видит нечто необычное, окутанное тканью, и, как следствие, для него нарушается идентификация привычного пространства и чувственное восприятие его скрытой теперь красоты.

Вместе супруги упаковали в 1995 году в драпировки берлинский Рейхстаг и в золотой полиэтилен — парижский мост Понт-Нёф (1985г). В инсталляции «Завернутый рейхстаг» использовалась серебристую ткань для обертки и ярко-синий канат для ее фиксации, а помещенный под «упаковочным материалом»  каркас служил защитой для здания, позволяя угадывать его  очертания.

Здание Рейхстага. Берлин. 1995.

Обернутый мост Понт Нёф, Париж. 1985.

Между стеной и материей был оставлен зазор в один метр, поэтому даже легкие порывы ветра приводили ткань в движение, и  здание как бы дышало и слегка двигалось, создавая эффект  живого объекта. Сам художник рассказывал, что «здание больше не казалось статичным. Оно все время было в движении». Говорят, что свидетели этого преображения были в восторге.